意境图画，有人物、动物、山水、风景、传说故事等等。这种变化妙在似与不似之间，欣赏时能引起人的无穷遐想。

　　这种未知的不可复制的双色釉窑变效果，受到赵佶的嘉奖。

　　钧瓷一举名动天下。

　　一扇通往神秘美学的大门被推开，钧窑瓷器开始全面发力，此后，他们又创烧出月白、湖蓝、天青、豆绿等单色窑变釉天蓝红斑和奶白紫晕两种二相窑变釉丹红、海棠红、霞红、木兰紫，丁香紫等复色窑变釉料。

　　入窑一色，出窑万彩，是对钧窑瓷器最恰当的描写，因而也给他们赢来家有万贯，不如钧瓷一片的市场美誉！

　　两宋的灭亡和钧官窑停烧，使钧瓷遭受重创。

　　元朝统一丝国后，钧窑曾一度复烧，但丢失的技艺再也找不回来，元钧瓷一般较为粗糙，不论造型还是釉色都根本无法和宋钧官窑相比。

　　因此，元仿钧窑器是最好辨认的。

　　明代也曾经官仿过钧窑，窑口并非在禹州，而是宜兴和石湾窑两处。两者仿制的效果，较元仿钧要好一些，前者称宜钧，后者称广钧或泥钧。

　　宜钧釉色以天青、天蓝居多，广钧以蓝取胜，广钧中有一种在蓝釉中流淌雨点状葱白色的品种，人称雨淋墙，甚是闻名。

　　两家明仿钧窑，在釉料方面很单一，其瓷器造型与宋代钧官窑有较大差异，用一个鉴定行业非常喜欢说的词来形容气度不够！

　　因而明仿钧窑，也不算太难辨认。

　　清仿钧窑器的水平是最高的，主要窑口在景德镇，但是，清仿钧，严格意义上不叫仿，而是创他们对不可控的窑变进行大幅度改良，创制出一种窑变花釉，上釉料之后，瓷器放在窑膛中，无需窑变也能产生绚丽的窑变效果！

　　钧窑之美，美在不可测，清仿钧窑，要啥效果配啥窑变花釉，你说，这还叫仿钧窑么？

　　清仿钧窑器的釉色特别融合自如，像一幅唯美的万里江山图，婉婉而来，没有宋钧的天然窑变所特有的那种骤然冲突和突然变化，两者在意境上差别很大。

　　因而，清仿钧窑器，也不是特别难鉴定。

　　李承上手看了大约五分钟，又拿着放大镜，对足底露胎、檐口、冰裂纹等几处气泡看了看。

　　将方觚放在桌上，李承笑眯眯问道，刘老板，丹尼尔那抠门的，给您报多少？

　　报多少我也不卖。刘富安同样笑眯眯，将方觚装回木匣中，合上盖，起身作势要拿走。

　　李承伸手按住木匣子，刘老板，明人不说暗话，您这件钧窑器，我很喜欢，你报个价，合适我拿下，不合适，我立即走入。

　　李老板真要？

　　当然！

　　刘富安伸出两根手指晃晃，三十万，羡元！

　　八百四十万新币……啧啧，难怪丹尼尔为压价跑了几趟。

　　不过，李承准备试试能不能再还一点，如果压不下来，他也打算拿下，因为，这件钧窑四方觚的底部右侧，有一个艮字刻花款。

　　这是为政和七年，宋徽宗建万岁山时特别定制的钧窑方觚。

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